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Spinn & Rashad, Unsound 2011: danser à travers une fissure dans le temps | La musique

HÀ une heure du centre de Cracovie, après la rocade, se trouve la banlieue de l'ère soviétique de Nowa Huta, une ville modèle qui n'a jamais été achevée. Il a des routes suffisamment larges pour accueillir des chars, des arbres plantés en pensant à l'absorption d'une explosion nucléaire, et il est conçu pour que la ville puisse s'enfermer dans une forteresse en cas d'attaque. C'est aussi l'emplacement d'un vaste espace théâtral post-industriel en forme de hangar appelé Łaźnia Nowa, où, un samedi soir froid de début octobre 2011, une fissure dans le temps s'est ouverte et l'avenir est arrivé de Chicago.

Avec DJ Spinn et DJ Rashad aux commandes, ce set a été l’une des premières fois que le jeu de jambes – la musique de danse rapide du ghetto-house du côté sud de Chicago – a été joué en Europe. Jouant dans le cadre du festival de musique expérimentale de Cracovie Unsound, ils ont enlevé le toit du sous-sol bas.

Le son de Spinn et Rashad se développait à Chicago et dans ses environs depuis des années, mais la plupart des gens au Royaume-Uni et en Europe n'avaient pas du tout entendu de jeu de pieds (ou sa variante, juke) jusqu'à l'année précédente, lorsque le label Planet Mu de Mike Paradinas a sorti le premier dans une série de compilations appelées Bangs & Works, contenant cette musique de danse hyper-rapide, ultra-précise, implacablement inventive et orientée vers le corps. Il comprenait des morceaux de Spinn, Rashad, RP Boo, DJ Clent et Traxman, dont beaucoup ont fini par dominer la scène du jeu de jambes quand elle est devenue mondiale.

La basse de Footwork roule sans relâche vers l’avant, lourde et ondulante. Ses boîtes à rythmes à claquement et claquement tournent et se tortillent comme des bancs de poissons, et les échantillons se précipitent comme des flotsam cueillis de partout et de n'importe où. Sur la piste de danse, son débit de 160 bpm m'a complètement submergé – je ne pouvais pas suivre sa réflexion. Le jeu de jambes me semblait tellement en avance sur ce que je savais des dancefloors britanniques: il se déplaçait à la vitesse de la chaîne, mais il avait en son cœur une énergie joyeuse et vertigineuse qui vous suppliait de vous joindre à nous et ne laissait pas derrière les danseurs naïfs comme moi. Ses basses moelleuses, ses charlestons et ses micro-échantillons en boucle étaient complètement irrésistibles – sur le premier Bangs & Works, il y a un jeu de jambes qui échantillonne la soul et le R&B, des paroles de films d'horreur, Star Wars et (je suis sûr à 90% ) certains Enya.

Le jeu de jambes était uniquement lié aux corps qui dansaient et se heurtaient à lui – il s'était développé en symbiose avec le mouvement des pieds des danseurs – et à mesure que les danseurs changeaient, le son changeait aussi. Sous le plancher du théâtre à Cracovie, le nôtre s'est également fondu dans ses styles, même si personne là-bas ne pouvait atteindre la vitesse et la précision d'un bon danseur de jeu de jambes. Personne ne savait vraiment comment faire du jeu de jambes, mais tout le monde bougeait quand même, parce que la vérité immédiate et incontournable du jeu de pieds est que vous ne pouvez pas rester immobile face à ses basses déferlantes et ondulantes et son barrage joyeux. Il n'y a rien d'autre à faire que sauter, skitter, rebondir et transpirer. Alors le plafond coulait, le sol tremblait, les visages étaient rincés d'une lueur cardio. Le regretté DJ Rashad s'est souvenu de cette émission dans une interview quelques années plus tard: «Ça s'est passé», a-t-il dit. "Ils ont adoré … Nous sortons de la ville, et nous aimons le présenter nouveau aux gens, et essayer de les attirer pour qu'ils puissent se mettre à notre place."

Le jeu de jambes a en partie enflammé la piste de danse car, sinon, la tendance à cette époque était à la musique électronique sombre et maussade: ce qui a été plus tard décrit avec mépris comme déconstruit. La palette sonore était dominée par des synthétiseurs et des boîtes à rythmes ralenties faites pour sonner comme si elles jouaient dans une grotte. Ce n'était pas propice à des exaltations communes sur une piste de danse, et sa tristesse était plus agaçante mentalement que physiquement. Le jeu de jambes, en revanche, était amusant – vraiment amusant.

Le thème du festival Unsound de cette année était Future Shock, et pour le public européen principalement blanc, le son entièrement formé du jeu de jambes était le souffle le plus futuriste que nous ayons jamais entendu. J'ai envoyé un e-mail à l'organisateur du festival Mat Schulz pour vérifier la date du spectacle, et il se souvient qu'il a quitté ce sous-sol avec son cerveau «à jamais recâblé… Je me souviens avoir pensé, ce c'est à quoi ressemble l'avenir », a-t-il déclaré.

À partir de ce sous-sol, les numéros de footwork ont ​​commencé à faire des tournées internationales et le style s'est étendu au-delà de ses origines hyper-locales. Il y a maintenant des scènes de jeu de jambes à travers le monde – au Japon et en Pologne, en particulier – l'héritage laissé par les tournées hyperactives de DJ Spinn, DJ Rashad, RP Boo et d'autres. De nouvelles formes de jeu de jambes ont émergé, parfois réalisées dans les chambres au lieu de rebondir sur les pieds du danseur, dans des musiques telles que Gary, les productions ballétiques et brutalistes du producteur de l’Indiana Jlin. Mais pour l'Europe, la première rencontre complète avec le jeu de jambes a eu lieu sous le sol dans cette banlieue de Cracovie, où nous avons été baptisés à notre propre sueur par Spinn et Rashad.

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